李健：松弛感与生命力

文/苏阳

李健，这位歌手和他的歌，一直让人喜欢，早期的《贝加尔湖畔》、《风吹麦浪》，在通俗里透着那么一股不俗，高冷而忧郁。

《我是歌手》大火之后，他选择远离人群，过起了之前读书弹琴的生活:“好的生活就应该是平静的生活，生活的理想就是理想地生活。”在李健身上，似乎可以看到这个时代人人向往但却无比稀缺的那份内心的安宁，优雅和松弛。

是的，这就是人人都在追求的“松弛感”。——皮肤的松弛是万万要不得的，但处事态度和个性气质上的“松弛感”却是想要却很难得到的，所谓的“既要光彩照人，还要照得毫不费力”，自己自在，别人也觉得舒服，那是一种云淡风轻的内心自洽。

当然也有很多人对此持怀疑和反感的态度：“既要我负重前行，还要我姿势好看，这不是卷上加卷吗？”

确实，李健的这种松弛感，既难得，又难学，而且一不小心，也是双刃剑。

比如听李健近年的作品，很多人表示无感——《我爱你！》、《有生之年》、《你一定能看见》……

他仍然在延续以前的曲风，却鲜少有新意。这不是重点——重点是，在他的新歌里，没有听出生命力。没有了生命力，高冷成了冰冷，忧郁成了荒芜，虽然歌词讲究、华丽，但歌声里显出一片沉寂。

评论家说他遭遇了“创作低谷期”。我非专业人士，说不清楚。个人观感，李健性格孤独、内向、不擅社交，现在的说法就是个“i人”，日常的消遣除了读书就是音乐，或者陪宠物玩——那是他的舒适区。在他的新歌里，能感受到他呆在舒适区的熟悉和享受。

而生命力是什么？是明确生长的动力，或许不清楚目的地是哪里，摸索，思考，前行……确定要生长，要成长；主动生长和成长的背后，是对自身当下的不满，而很多时候，创作本身往往就是在表达不满和成长。

那，或许李健是感到满足了？

同样遭遇创作瓶颈的还有许巍。《执着》、《曾经的你》、《蓝莲花》等早已成为经典，但近年来少有作品问世。一看，人家在自己的小天地里惬意满足，活得很松弛。

有人说创作是压抑的结果，我无法反驳。我只知道，世界上有一类人（艺术家）天生就抵触满足感和舒适区，比如高更、陀思妥耶夫斯基……他们所触及的人类边界远超常人。这意味着艺术和松弛感无缘，和舒适区相悖吗？我亦不清楚。但有一点可以确定：那就是任何的输出和创造，都是有阶段性的，能否突破这个阶段进入下一个阶段，要看你的积累、你的造诣或者干脆说，是要看你的造化的，除了自身努力还有外部机缘。

衷心希望李健许巍们能跨过这道坎儿，在松弛感中注入成长的生命力，带给我们新的音乐体验。